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第一千三百四十三章实物见证[1/3页]

　　与明清时期的五彩、斗彩器相对比，素三彩是在素胎上挂低温彩釉。

　　而五彩、斗彩则是在烧制好的釉胎上施彩釉。

　　其次，素三彩的图案大多使用锥刻纹来表现，工艺略显粗拙。

　　当然，“素三彩”与“粉彩”的结合器除外。

　　而五彩、斗彩则是使用黑彩、青花描轮廓，图案分外细腻。

　　因此，同时期五彩、斗彩制品的绘画艺术造诣，也较素三彩器更胜一筹。

　　明清三彩瓷的演变，可以看出它在明初永宣御厂中慢慢发展壮大，至成化时期形成较大规模。

　　随后，斗彩、五彩瓷的创新普及令其一度失去优势。

　　清初康熙御厂制作又令其出现高潮，雍正时期甚至与其他新兴彩瓷工艺结合创新。

　　在各种陶瓷工艺不断前进的历史舞台中，“素三彩”也在几度沉浮中逐步改革更新。

　　其实其制作工序也十分简单，就是将研磨好的瓷土进行浸润，制成泥坯。

　　之后在泥坯上描绘图案，再以釉浆在表面涂覆，然后入窑烧制，成为釉下彩。

　　另一种是将瓷坯经700—800C烧制，形成素烧坯。

　　然后将金属氧化物制成的高温釉料，涂于胎坯上，经1080C高温氧化焰二次烧制而成。

　　“老板，即将进入船舱，您要不要看看！”

　　就在陈文哲又一次，想要好好研究一下素三彩瓷器的烧制过程之时，高启静再次走进了存放海捞瓷的船舱。

　　“清场了？”

　　“对，不过，整体打捞是不行了，只能破拆。”

　　两人一边走，一边走进了雷达仓。

　　看着水下机器人拍摄的画面，陈文哲有点可惜。

　　这里掩埋着又一艘古沉船，船体残骸周围的海床上，散布着无数碎裂的瓷器。

　　而另外一个显示器中，则是在黑漆漆的船舱之中。

　　此时，随着晃动的画面，陈文哲已经发现了一大部分的瓷器。

　　他能看出，在沉船之前，一大部分瓷器就已经破碎。

　　在瓷器碎片附近的船底残片，原封未动，但其他地方只能看到船的龙骨，

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